第52章（2 / 3）
但也还是得哭。邱导带的演员十个有九个半都是真哭的，谁敢上眼药水，邱导就是不说话，也能用眼神瞪到你真哭。
月光下，河流边，简星和应高义并排跪着，面朝东方。
简星怀里捧着一坛酒，一点一点浇到土地上，酒坛浇空的刹那，他的泪水也随之滑落。
第一次，简星没哭出来。
第二次，简星挤出了两行泪水，邱导面无表情地喊CUT，“太小家子气。”
第三次，第四次，第五次……
“不对，”邱导说，“要泪雨滂沱，又内敛深沉。放的同时又得收着。你现在是放不出来，又收不回去，整个状态都不对。”
这场戏从午夜12点拍到了凌晨4点多。
其实昭阳和主镜头里的简星、应高义两人没有近距离同框，按常规操作，他的镜头单独拍好了基本就OK了，后期合上就行。这样做主要是方便演员，不然昭阳自己的戏过了，简星那边却无止境地NG，连带着昭阳也要在这里耗着。
如果昭阳的咖位再高一点，别说一线，哪怕是个二三线，时间也宝贵着，剧组早就该放行了。
现在，邱导不提，昭阳也不提，邱导说怎么拍他就怎么拍，邱导说再来一遍他就跟着再来一遍。
昭阳跟组跟多了，不用邱导解释，他也知道邱导在执着什么。
国产剧最被人诟病的问题之一就是乱用滤镜，过度磨皮。这倒不全是后期的锅，是大多数项目为了赶进度而粗制滥造，现场没拍好，拿着有瑕疵的片子扔给后期，以为万能的后期能解决一切，出来的东西难免不伦不类。
比如打光，就没几个剧组能过及格线。拍室外戏尤其忌讳白天拍夜戏，夜晚拍白天戏，打光不好打，若是设备和技术不到位，
出来的效果会很奇怪。再者，不同时间段拍的同一场戏，拼接到一起时极其容易出现光线变化突兀的违和感，也就是穿帮。因此，最理想的拍摄方法是该什么时间段拍的戏就什么时间段拍。
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月光下，河流边，简星和应高义并排跪着，面朝东方。
简星怀里捧着一坛酒，一点一点浇到土地上，酒坛浇空的刹那，他的泪水也随之滑落。
第一次，简星没哭出来。
第二次，简星挤出了两行泪水，邱导面无表情地喊CUT，“太小家子气。”
第三次，第四次，第五次……
“不对，”邱导说，“要泪雨滂沱，又内敛深沉。放的同时又得收着。你现在是放不出来，又收不回去，整个状态都不对。”
这场戏从午夜12点拍到了凌晨4点多。
其实昭阳和主镜头里的简星、应高义两人没有近距离同框，按常规操作，他的镜头单独拍好了基本就OK了，后期合上就行。这样做主要是方便演员，不然昭阳自己的戏过了，简星那边却无止境地NG，连带着昭阳也要在这里耗着。
如果昭阳的咖位再高一点，别说一线，哪怕是个二三线，时间也宝贵着，剧组早就该放行了。
现在，邱导不提，昭阳也不提，邱导说怎么拍他就怎么拍，邱导说再来一遍他就跟着再来一遍。
昭阳跟组跟多了，不用邱导解释，他也知道邱导在执着什么。
国产剧最被人诟病的问题之一就是乱用滤镜，过度磨皮。这倒不全是后期的锅，是大多数项目为了赶进度而粗制滥造，现场没拍好，拿着有瑕疵的片子扔给后期，以为万能的后期能解决一切，出来的东西难免不伦不类。
比如打光，就没几个剧组能过及格线。拍室外戏尤其忌讳白天拍夜戏，夜晚拍白天戏，打光不好打，若是设备和技术不到位，
出来的效果会很奇怪。再者，不同时间段拍的同一场戏，拼接到一起时极其容易出现光线变化突兀的违和感，也就是穿帮。因此，最理想的拍摄方法是该什么时间段拍的戏就什么时间段拍。
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